الانتقال هو تلك الثانية تقريبًا التي تتحول فيها صورة إلى التالية. يسهل اعتباره زخرفة، لكنه اللحظة الوحيدة في العرض التي تملك فيها شيئًا من التحكم في الإيقاع — ودورة تقطع دائمًا بحدة بين الصور تختلف كثيرًا في الإحساس عن دورة تمسح أو تذوب من حين لآخر.
عددها 29، في تبويب Effects داخل الإعدادات. وهي ليست نفس Soft Effects التي تعمل بينما الصورة معروضة — هذه تعمل فقط في لحظة التحول بين صورتين.
ما تغطّيه المؤثرات الـ29
كل مؤثر مدرج على حدة بمربع اختيار خاص به، فهذه ليست قائمة إعدادات جاهزة بقدر ما هي لوحة تختار منها. وتتوزع على عدة عائلات:
- ثمانية مسحات اتجاهية — الحواف الأربع (من اليسار إلى اليمين، ومن اليمين إلى اليسار، ومن أعلى إلى أسفل، ومن أسفل إلى أعلى) والأقطار الأربعة كلها.
- دورانان — دخول بالدوران من الزاوية العلوية اليسرى، أو من المركز.
- تكبير ودوران — الصورة الجديدة تنمو من المركز إلى الخارج، أو تدور حتى تستقر في موضعها.
- ثلاثة أشكال كشف — دائري وبيضاوي ومستطيل، وكل منها يفتح الصورة الجديدة عبر شكل يتوسّع.
- أربعة تقسيمات — أفقي ورأسي وإلى أرباع، وتقسيم «انفجاري» إلى الخارج.
- ثلاثة أنواع كشف شطرنجي — نمط رقعة كاملة إضافةً إلى نسختين أفقية ورأسية، تستبدل الصورة على هيئة مربعات لا بمسحة واحدة.
- ثلاث حركات بانورامية — بانوراما عامة إضافةً إلى نسختين مخصصتين أفقية ورأسية، وتناسب الصور العريضة بصفة خاصة.
- حلزونان — مسح حلزوني وحلزون «انفجاري» إلى الخارج.
- نوعان من التلاشي — تلاشٍ بسيط، ومزج متقاطع بين الصورتين.
تظهر أسماء المؤثرات باللغة التي تستخدم بها التطبيق، فالقائمة في تبويب Effects عندك ستُقرأ بلغتك لا بالإنجليزية.
بما في ذلك خيار عدم استخدام أي مؤثر
إلى جانب الـ29 هناك مدخل صريح باسم «بلا — تبديل فوري». تفصيل صغير لكنه مدروس: القطع الفوري يُقدَّم كخيار مقصود داخل القائمة نفسها، لا كنتيجة لإيقاف الميزة بأكملها. فإن أردت أن تكون معظم التحولات متحركة وبعضها مباغتًا، فذلك إعداد وليس تنازلًا.
المدة ومعدل الإطارات والمعاينة
- المدة بالثواني — كم يستغرق الانتقال، بدءًا من 1.0. الأقصر يبدو سريعًا، والأطول يجعل التحول نفسه جزءًا من العرض.
- معدل الإطارات (fps) — بدءًا من 30. يفيد معرفته إذا ظهر مؤثر أقل سلاسة مما توقعت على جهاز معيّن.
- المعاينة قبل الحفظ — جرّب مجموعة وشاهدها، بدل أن تعتمدها وتنتظر أن تُظهر لك شاشة التوقف ما اخترته.
فعّل واحدًا أو بعضًا أو الـ29 كلها
هناك زرّا Select All و Unselect All، لأن الطرفين معقولان. مؤثر واحد في كل مكان يمنح الدورة طابعًا موحّدًا — كأن يكون كل تحول تلاشيًا بطيئًا. وتفعيل الـ29 كلها أقرب إلى التنويع لذاته، حيث يندر أن ترى الحركة نفسها مرتين متتاليتين.
الوسط عادةً هو الأمتع: اختر ثلاثة أو أربعة تناسب مادتك وعطّل الباقي. فالحلزونات والكشف الشطرنجي تُبهر مرة وتُتعب مع التكرار؛ أما التلاشي والمسح الاتجاهي فيتحملان تكرارًا أكبر بكثير.
تخطّي المؤثرات عشوائيًا
نسبة احتمال التخطّي — 25 للبداية — تترك ذلك القدر من تحولات الصور قطعًا بسيطة دون أي مؤثر. المبدأ نفسه الموجود في التخطّي العشوائي في Soft Effects، والوظيفة نفسها: التنويع يأتي من كون المؤثرات عارضة لا دائمة. وعلى مدى أمسية كاملة، هذا هو الفرق بين عرض له إيقاع وعرض يؤدي أمامك.
تُنفَّذ الانتقالات شاشة بشاشة وقد تتأثر بعتاد العرض لديك. فإن تقطّع مؤثر على شاشة دون أخرى، فهناك موضع البحث أولًا — جرّب تقليل معدل الإطارات أو تقصير المدة قبل أن تفترض وجود خلل.
الانتقالات و Soft Effects إعدادان منفصلان
يخطئ في هذا عدد كافٍ من الناس ليستحق التكرار. تبويب Effects يحكم ما يحدث بين الصور. وتبويب Soft Effects يحكم ما يحدث أثناء عرض صورة واحدة — حركة Ken Burns وتخطيطات الملصقات الثمانية. فتفعيل الانتقالات الـ29 كلها لن ينتج ملصقًا واحدًا، وتفعيل كل تخطيطات الملصقات لن يضيف حركة إلى أي تحول.
على أكثر من شاشة
لأن كل شاشة متصلة تُشغّل دورتها الخاصة بتوقيت مستقل، فستكون شاشتان عادةً في منتصف انتقال في لحظتين مختلفتين وبمؤثرين مختلفين. ويتناول دليل الشاشات المتعددة على Windows ونظيره على Mac الإعداد لكل شاشة.
تنزيل لـ Windows و Mac